故事发生在一座机场，海关检查人员发现了一个鼻青脸肿的年轻人。年轻人声称自己是十年前失踪的孩子Adrien Legrand。对于他的父亲文森特来说，这标志着漫长噩梦的终结，终于把儿子带回了家。与此同时，一系列可怕谋杀案的发生对该地区构成了巨大压力，而汽车展厅里的模特Alexia却具有目标受害者的所有特征。

第74届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖朱利亚·迪库诺

复活跳动了我停搏已久的心脏，泪水混杂着畸形的肢体呓语刺痛着神经，舞姿与爱潮共同交融席卷将眼前荒芜包围，神曲在新生命的诞生下浮现拥抱最终的人性。以往坚硬存在着的，无法释然的最终都流动飘散，渐渐地那奇观所带来的扭曲感也不复存在，取而代之的是浪漫、极端、荒谬、疯狂而又美丽的爱。拒绝歇斯底里的异化，在超越自身存在的事物上接纳才可真正健全救赎。尽管是落败的躯体毁灭，可银幕上刻印着的灵魂却从未如此自由过。迪库诺试图瓦解摧毁“性别”等的讨论范畴，所谓在玩弄空无的议题概念更是无稽之谈，她在设想一个更光明更美好乃至更伟大的世界，将广褒身体性的原始本能撕裂开来，变为光明神性的一种，它胜于一切平庸重复的反思，解放人类的同时也在解放电影应有的效力和可能，确信和豪丝娜同样是推翻固有观影经验的类型作者。献给崭新的未来。

没有什么能比钢铁更阳刚，没有哪个男人能比汽车硬，卑微的求爱者会死于发簪，强大的父亲却毫发无损，“像个男人一样打”，一位赛博格女孩的慕强。搭公交逃离，车上男人戏弄着女乘客，女主下车回家，只有上帝父亲能保她，她仰慕他钢铁般的身体。本片似乎在讲女人强行融入男人群体的失败，她甚至在父亲的帮助下长出了胡子，可最终在分娩中接受自己的本名接受自己的女性身份，开头脚踢爸爸座椅的女主最后央求父亲不要离开，“我很害怕”，所以平权就得解放子宫。男人群里的上帝，阳刚的消防队大队长，在自家里却十分的不堪，他害怕衰老，他害怕孤独。女主第一场舞蹈是男人眼中的性，女主男装艳舞是男人眼中的另类。本片似乎在讲刻板印象。看得很迷，感觉导演观点很杂很乱，故意用cult来掩饰文本的混乱，但本片cult程度在我眼里初中生就能看了。

戛纳邪典佳作！！！钛令人震精了！！！钛好看了！！！影片杂糅了叛逆+奇幻+惊悚+血腥+暴力+LGBT+女性+裸体+乳房+摇滚+重金属+父子（父女）+恋物癖等元素议题的迷幻神作！居然还是女性导演，电影口味之重，尤其是那种隔着银幕都感到“生疼”的感觉可能真是一般观众无法消化的。男女主演技在线，尤其是女主阿加莎，作为她的大银幕处女作，就能够如此自我牺牲的卖力演出令人叹为观止，甚至是惊艳！不要管女主为何与车激情做爱后还能奇迹般的怀孕生子，这都不重要，重点是它散发出来的气质足够让人深深迷恋其中，重金属摇滚风的BGM、画面及色彩的运用更是为影片增色不少！最后女主难产而亡可能也是作为她最开始邪恶杀戮行径的最好结局！不管别人爱不爱，我是非常喜爱这部电影了，五星强推！！！明年奥斯卡最佳外语片至少提名有它！

3.0。疼到没觉得多疼，毕竟有一个赛博身体的设定，我希望看到更多关于钛的部分，就是金属感再强一些，现在揉进去过多社会伦理的东西，看的不明所以，风格化被这个无序的故事打散了，女主自己缠绷带在那挣扎了半天，在外面其实没有遇到任何实质性的危机，对比同有类似场景的《男孩别哭》，后者行为和主题就清楚的多。至于女孩从小缺爱，后来与失去儿子的新父互取所需，女孩的秘密是开放给观众的，而父亲的前科是留白的，这使得最后他的一系列举动，有深入解读的意义，不过，我是没兴趣再解谜了。

在肉与灵的缝隙中有了“钛”物质的介入，使得性别与生殖的存在几乎模糊；一大兴奋点是那种窒息的感觉，一下子拽回早年看《铁男》和柯南伯格的《狂犬病》的感觉。生猛，刺激。钛反逻各斯中心了，如此感官化的一部电影，娴熟的摄影技巧无疑起到很大作用。建议那个什么《导演请指教》节目组一起拉拉这个片子，给大家科普一下什么叫中景、特写、摇、跟镜头、升格，哦，还有非常迷人的变焦镜头...顺便可以邀请一下大旗虎皮老师给我们讲讲什么是赛博格…

许多年之后，面对金棕榈，无数影迷将会回想起，自己被一部叫钛的电影震慑得瘫在沙发上的那个遥远的下午。在这个时代它是如此这般的不可被定义，以碾压性的身体疼痛霸凌着人的视觉神经，却又时时刻刻在提醒人如何更自省地审视现有的一切，可以是制度，可以是性别，也可以是种族，它在试图通过一场场极端场景去构造过去、当下、未来交汇之期对于后人类话题的质疑与想象，钛所具备的类型化与反类型倾向也越来越昭示着未来电影创作应有的思路与格局。

不能说不有趣，但老是觉得怪怪的，不知道要评价些什么如何打分，原因是无法寻找一个和它类似的电影做参照，包括导演的前作《生吃》，这种独特性干扰了我评判的准确性，脑子的指针在“无语”“惊喜”“现象级”三个刻度乱飙，不扣高帽、不提影史的话是值得品味一番的作品。以及，我可以和法国消防员哥哥们在消防车顶、消防车里以及消防车底疯狂的颠鸾倒凤不知天地为何物

比生吃好看多了，虽然杀人的动机还是不明，但终归有个外显的主题，女性在父权社会生存的状态和希望，象征着冰冷机器的车，刚烈的消防员，对音乐的使用emm其实可以更简练一点，风格没出来。直接观感：甘斯布+crash（柯南伯格）+铁男（冢本晋也），或许最后的小孩..还能和今年的卡拉克斯的木偶人扯上点关系。那个抠破肚皮再次挑战了我的承受底线！！

很难相信导演居然是个女的（如果是男导演拍这玩意，首先就要被喷死），用猎奇手法去诠释严肃的性别话题，反而显得很轻浮。真就BDSM，看懂了，但不太喜欢。基本上就没看过这种需要频繁把视线移出屏幕的电影，很多镜头就没办法一直盯着看，各种引起不适，世界十大禁片的观影体验也没这么离谱。p.s.女主为艺术献身啊，拍这玩意感觉会留下心理阴影……

半年终于等到《钛》的资源，想了太多去评论《钛》这部片子，然而它实在是讲了太多内容！头骨等身体部分被钛金属代替后，她是不完全的赛博格，不完全的男人或是女人，是圣子亦是圣母、耶稣…她的身体里流淌着黑色的汽油，能和一辆凯迪拉克车尽情做爱，直到人类的下腹四分五裂露出坚硬的金属钛，观众才意识到这诞生的绝非人类之子…

钛！奇怪了！一张奇诡、迷幻、暴力的专辑，音乐性很强，品味儿相当好，是那种不在大银幕看也能靠视听把感官放大的电影，电影院就更不用说了。所指的东西并不是都懂，汽车性爱还有新生命降世竟然有点神性和宗教味。多亏戛纳给我们带来当下世界电影人最先锋，最大胆的尝试，绝对属于这个时代的电影。

其实无论身体、性别还是赛博格都已经让我有点倦了，也可能是overwhelming的表达的缘故，所谓的奇观其实很空洞和流俗，但文森特和“阿德里安”无法归类的情感一直在拨动我。观影时的尴尬感远大于恐惧感，各种错置和倒转，直到她说出我叫Alexia，我才终于感到平静。

钛和生吃的切入点都太奇妙了，是传统的父权和其所代表的一切带给了她与父权相悖的多元性别和身份认同的缺乏，最后与阳性结合的造物中灭亡。难以逃离女性的躯体，最后还是被迫受难以繁衍。不知道为什么非常想看钛版的花木兰，哪怕套皮也是传统叙事的巨大飞跃了

瞠目结舌到一整个大喜欢！视觉真的很出色，更让人惊喜的是用绝佳的想象力和大胆猎奇的镜头语言比拟出森罗万象的社会议题，对于性别边界的先锋表达，果然我还是偏爱cult片??当我们的银幕还在“清朗”的时候，人家已经在next level。

从电影语言、人物主角到故事内核议题拆分都贯彻酷儿文化到底的片子，看完颅内烟花爆炸。邪典下的温情片吧，可一旦归类就打破了导演的构筑，我还是太俗了??ps.带着长了一周的口腔溃疡观影，痛感同步，有趣。

真正意义上地触及到认知和生理极限的影像，用最直白的视听完成最强烈的主题表达。阴冷色调下的重金属工业感、绝不妥协的情节推进和最极致的痛感，让人不禁感叹：这tm真的是我能看的吗？！！

导演的封神起点，当然这部作品的成功离不开导演的出色调度，也更离不开牺牲这么大的演员们。实在是太出色的作品了，怎么夸都不为过，没有辜负这么久的期待。电影艺术就该是这个样子。