纷乱时局，群敌环伺。一个从小被秘密囚禁的替身，不甘只做他人手中的武器；但若想冲破枷锁，找回自我，又必将历经千难万险的考验；替身能否寻回自由，他又该如何选择？

第55届台北金马影展金马奖 最佳剧情片(提名) 第55届台北金马影展金马奖 最佳导演张艺谋 第55届台北金马影展金马奖 最佳男主角(提名)邓超

《影》讲了一个替身的故事，一个年轻人，没有自己的名字，一个替身，一个影子，不可能有名字，也不该有名字，每个人的处境都很难，都有重重的欲望纠结，人心的黑白灰，像水墨画一样铺开。张艺谋也曾说，他选择水墨风格，是因为这个故事是关于人性的复杂性，而水墨中的层次和变化，恰好是人性中间的部分。

故事说真的挺空洞的，也不能说空洞吧，就感觉他就是一个挺简单的故事，被故弄玄虚的放大了而已，主旨应该是影子吧，但是我感觉他刻画的并不深刻，就是像一个阴谋论一样，而且我觉得里面出彩的两个女性角色都很扁平化。而且画面太满了，那个伞，我好想吐槽它呀，它放在地上滚的时候不会伤到自家队友吗？

还真一部很美但不知道看了啥就完了，但又有点意犹未尽的电影？果然男演员的脆弱感好重要！还是要演被虐被欺负隐忍又可怜的角色！邓超的影卫好性感啊！境州的眼神真的有年轻人的感觉，勾起我脆皮鸭遐想无限。不过为什么要这样选角，谁会想看真夫妻大屏幕偷情啊，本来ntr情节好带感的，不能细想！

天哪，看了一部现代黑白电影，在电影院看一定很压抑。作为一个文艺片立意比较空洞，剧情也稍显牵强。视觉上水墨用的太满了，留白不足，反而看着没意境；然后那个扭腰的预动作完全没必要，因为实战中根本没用到。郑恺演的确实好，反观邓超、孙俪，瞪眼瞪眼瞪眼，孙俪非科班出身邓超也不是吗？

只有第五代永远那么执着的拍中国电影，看看《影》和《白昼流星》还是三十年前的样子，张艺谋凭其视觉天赋，将中国元素符号化，将传统美学电影化；读书人陈凯歌则深入内里，表达中华民族的精神与中国人的思考。我很希望以后有青年导演有第五代的情怀与格局，继续去探索中国故事与中国美学。

有人评它的艺术效果太满，我比较同意，八卦图水墨书法等元素的运用明显是舍弃了写实而追求浓烈的表现力，隐隐有舞台剧（？）的感觉，细想的话好像与传统中国艺术违和。剧情同样，看个过程酣畅淋漓，结束之后回味欠缺。另外好多人批两个年轻演员的演技，我倒觉得还好，不出彩也不出戏。