导演: 杨超
编剧: 杨超
主演: 秦昊 / 辛芷蕾 / 邬立朋 / 江化霖 / 谭凯 / 更多...
类型: 剧情 / 爱情
官方网站: site.douban.com/133778
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2016
又名: Crosscurrent
长江图的剧情简介 · · · · · ·
　　当代，中国长江沿岸。
　　船长高淳（秦昊 饰）在驾驶货船沿长江送货的途中，不断上岸寻找艳遇。但他逐渐发现，这些在不同的码头遇到的女人，好像是同一个人——安陆（辛芷蕾 饰）。只是随着航程的上溯，安陆时而温柔，时而疯狂，但是变得越来越年轻。高淳迷上了安陆，不断停船与她相会，也渐渐发现安陆出现的地点，都与一本未知作者的手写诗集有关。
　　但是船过三峡之后，安陆不再出现了。
　　高淳疯狂地寻找安陆，在诗集和航线图中，发现了安陆出现的规律。船上发生变故，但他不顾一切地独自一人驾驶货船，继续上溯长江，直到源头的雪山，终于发现了安陆的起源，和长江的秘密。

延迟了两年看到，是一部很牛的电影，水墨画般的摄影，配合谜一般的男女爱情，最符合诗歌的调性，也对得住长江这个宏大叙事。对于纯电影来说，故事并不重要，甚至抒情都不重要，建基于视觉、听觉，以及文学基础上的意境才是终极旨归。安陆似有似无、似真似幻，那是渡船人和诗人共有的梦幻，共同的爱的意象。恐怕也是长江儿女的肉与灵的爱之意象。电影多矣，能拍出自己的风格难能可贵！

看不懂。《长江图》这类电影给我的观影体验相当典型，特别泄气。在看到20分钟的时候就已经意识到自己各方面常识的缺失，缴械投降放弃对文本的理解，然后干脆投入到往往还能感受到的影像享受之中，期盼着电影赶快结束去看影评。每次看完总是很自我怀疑，但显然任何逃避都不可取，太多包袱也是庸人自扰。唉，只希望能快点过去这个阶段。

用文艺片的投资去拍非现实的题材，真的有些费力不讨好。电影是有想法，但是不是可以考虑通过增加一些戏剧冲突来服务你想表达的东西呢？全片最大的别扭之处，软硬件条件只能拍出现实主义题材，一定要往非现实上面去套，套归套，但你又不好好讲故事，非用最短板的软硬件去塑造意境，这恰恰是显得刻意的。

画面让我无数无数次地回忆起。对我个人而言，这是一部好电影。因为它能让我无数次想起一幕幕镜头，或许是李屏宾的完美摄影让我印象深刻。感觉是一部讲长江的电影（笑。这两天在宜昌，三峡。“这是我的长江”，站在长江边，真的想要说出这句话，长江像是一个巨大的怀抱。

其实感觉得出一开始想表达想做的，一条江串联的故事，但是最后效果和故事没选好，虽然弄了一堆看起来像那么回事的小片段，但是没有感情串联，看起来会很像故弄玄虚，观众代入不了的话，是会很失败的，就算是晦涩的电影，小众的情绪也得把某些感情做实做足了才对……

在飞机上可怜巴巴的小屏幕上看，都觉得长江的画面美不胜收，值得进一次电影院；搭配的诗的气质孤绝中二，配不上长江长镜头的深远含蓄；男女主角的故事可以按照Doctor和RiverSong的来看吧，两条相反的时间线，他第一次见她是她最后一次见他，逆流而上

周末和室友们小聚聊天让我想明白了工作中一个困惑已久的问题，好些人不是大学放弃了语文学习，是初中，乃至小学语文就没有打好基础，别说总结中心思想禁锢孩子的创造力了，连简单文字的中心思想都表达不清楚，还以为自己能飞是一件多么可怕的事。

整个《长江图》，从头至尾，充满了性冷淡般的索然，见不着有血有肉，有欲望的一个人物，有的是大而无当的空洞，导演时时想玩深刻，可玩得烂透了。当然，因为是胶片拍摄，所以画质很美。但却是一个处处只见导演，而没有实质性内容的电影。

白豚那条线只是作为悬疑保持观影情绪的吗？被捅了一刀后迷迷糊糊溯源到西藏之后我只能得出这样的结论;王宏伟的角色又是什么鬼？一个存在主义者写给长江的诗，然而缅怀环境变迁和保护白豚之间还是有微妙的鸿沟

电影里念诗是挺好，但是不要把诗一直干瘪地摆在屏幕上，说实话结尾还是挺动人的，有种难以言说的惆怅，但是前面的铺垫还是不够严密，也不够放肆，摄影没得说，但把景和情恰好融合还是更艰难一些。

杨超：其实《长江图》这样的电影是不应该在商业院线里发行的，这种发行本身对观众也是种伤害。观众没想到会看到这样的东西。他的精力、预期、接收的广告，让很多观众进电影院都会有惊异和错愕。

总在念念不忘电影是独自去看的这很正常整场电影只有两个人另一个是独自来的男孩我总想起深夜走向黑暗的女人大船和大提琴的声音这样的电影只能在电影院独自去看