迷宫物语

资源简介:

小女孩欧吉蒂(又译:吉茜娜)因好奇而带着大肥猫走进座钟后的迷宫之门,在广阔的迷宫通道里追随着白衣小丑的影子,就此成为两个故事的旁观者。这两个故事一个关于世界知名的赛车受杰克?休,他汽车拉力赛中的死因成迷:另一个关于被派往444号工程传达停工命令的杉冈勉,身处大量失控机器人中的他是工程中唯一的人类,当他决定毁掉一切阻止工程的时候,上司却发来了可继续支持工程的命令……
  原名《Manie—Manie 迷宫物语》。是一部实验性质的动画作品,由《迷宫物语》、《狂奔的男人》、《工事中止命令》三个小故事组成,各部分风格迥然不同,情节也各自独立,因此作品整体谈不上完整的情节叙述,只以小女孩为视线贯穿鲜有对白的群片。
  片中的每个故事由不同的制作人员负责,因此从人物设定到表现手法及配乐都大相径庭。全间充斥着语言般的隐喻,超现实与写实的表现手法互相融合,使作品从始至终弥漫着一种迷离而诡异的氛围。此外,3个部分的映像效果都十分精美,对细节的把握也十分出色。

《迷宫物语电影网友评论》

林太郎的小丑带领人们走入了大友克洋和川尻善昭的梦境。林太郎让观众随着小女孩的脚步穿行于庸碌的日本(可以看出作者对于社畜的描述),并最终从庸碌的都市逃避到了象征着快乐与童真的小丑剧场,给庸碌的人们一个找寻梦境的机会。在科幻的国度里,川尻善昭将自己心中那位不屈的精神领袖创造了出来,扛着一切的压抑、无惧任何挑战,顽强拼搏、至死不休。这无疑是当时日本黄金时代的写照,也是川尻善昭对于那个时代的自豪感的外化。而大友克洋则表达了对于国际政治变幻的无奈(政治致使项目的开工与停工),并以此为基础表达了自己对于这个后工业时代的恐慌“人文与科技之间的对立”。这种恐慌通过机器人取代人工(失业恐慌)、机器人暴动(科技恐慌)以及机器人喂人吃螺丝(忽略人的感受)为载体表现了出来。结尾谢幕时不禁思考社畜会恐惧还是释怀?

川尻善昭的那个故事看上去像是那种随处可见的“用生命追求极致”的俗套,内里却是一个反抗的故事,生活永远在赛车场里转圈转圈转圈,逃离这种生活的唯一方式就是自爆……大友克洋的故事我个人看不出什么更深的含义,感觉又是一个“机器反噬人类”的故事然后再加上你押和大友克洋最爱的高层黑幕讽刺政治……

这种很散的短篇集直接视觉化,太少见了!第一章的风格太惊人,发展到极致的表现主义遇上日系志怪题材,美到窒息。最有意思的:第三章大友克洋的《工事中止命令》很有《大都会》的味道,而十多年后翻拍的动画版《大都会》却由第一章cult味十足的林太郎执导。为通篇音效献上膝盖,加到满星。

第一篇配音好诡异,头皮发炸,日式诡迷风,挺有意思。第二篇很有张力,结尾BGM一响悲壮感顿生,这就是用生命去热爱吧。第三篇是大友克洋?像他一贯的风格,故事普普通通。这种短篇都好私人化,感觉完全是导演在满足自己的奇思妙想,和观众无关。

第一个最好,弱故事性但依旧能达到流畅,同时多重隐喻的叠合或者串联比第二个和第三个牛逼太多了。你再仔细看看甚至能看出透明性的效果,虽然电影是以时间顺序发展,但竟然形成了不同错位的关系,类似高中做的概率题?作者是有经过实验的。

配乐好,画面好,处处是精致。第一个故事胜在想象力和实验性,第二个故事胜在画面和镜头语言,第三个故事胜在荒诞性和深度。自由绝不是你打倒眼前看守你的人就可以得到的,沿着那条电缆,会看到那庞大到不可战胜的“国家机器”。

画风诡异、疯狂、绚丽;迷宫物语像极了帕布莉卡,还有我噩梦里常出现的巨大的人偶;第三个故事看的时候我觉的有点大友克洋的调调,结果还真是他搞的!结尾的钢琴曲竟然是萨蒂的Trois Gymnopedies:No.1!

『它软禁着他 每天送来的食物越来越少 最后 只剩一盘螺丝钉』喜欢这样的叙事与各种角度夸张的画面 有点遗憾的是音乐并不出彩(虽然也运用的很出色)

纯意识流的演出片段很惊人。不同于《Akira》里三百多种色彩堆叠出的盛大与喧哗,这里是大片红色不断膨胀、压缩、扭曲出的异色迷宫。

看《回忆三部曲》一下就想起这部了,应该是刚工作那会看的,一半的剧情已经想不起来了,就记得一些画面,有种梦境的迷幻色彩。

开篇绚烂,弹幕却不断重复“看不懂”,终于有人忍不住:“想看懂可以去看蓝猫淘气三千问。”我也笑着停下了关闭弹幕的手。

异化的成人世界。狂飙突进的欲望,压榨劳动力剥夺人性的资本工厂。最后的马戏团是在致敬费里尼的《八部半》?

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